CASE STUDY: „Letíme“. Pozadí úspěšné evropské koprodukce
Producentka filmu „Letíme“ (v originále „Richard the Stork“) Kristine Knudsen byla jednou z přednášejících na mezinárodním semináři koprodukce, pořádaném Asociací animovaného filmu 25. – 26. 10. 2018 v Praze. Pestrá koprodukce čtyř evropských zemí ( Německo, Belgie, Norsko, Lucembursko) se v české distribuci Bontonfilmu promítala loňské léto. Tvůrci si pro dětské publikum vymysleli dobrodružný příběh vrabčího sirotka, vyrůstajícího v čapí rodině, kterou se rozhodne následovat na daleké cestě do Afriky. Film se prodal do 155 zemí a vidělo jej přes 3,6 milionu diváků. Co stálo za jeho úspěchem, jaká jsou kritéria a úskalí evropské distribuce, představila publiku sestávajícího převážně z profesionálních producentů Kristine Knudsen, která dle svých slov filmu věnovala 9 let života. KRITÉRIA ÚSPĚCHU A VÝZVY OD VÝVOJE PO DISTRIBUCI Dokážete vystihnout, co bylo největší výzvou na celém projektu? Hned na samém počátku to byl námět: přišli jsme s originální látkou, kterou nikdo neznal. Německo je navíc docela konzervativní trh. My jsme ale měli štěstí v tom, že náš scénář byl psaný od srdce a dokázal zaujmout. Scénárista Reza Memari vyrůstal v Německu jako syn přistěhovalců z Iránu a odtud pramenila inspirace k příběhu hrdiny, který si připadá jiný, ale touží se začlenit. Kromě Rezy na scénáři externě spolupracovali […] ...
Animuj.cz: Rozhovor s Olivierem Nomenem o zahraniční koprodukci animovaných filmů
Autorka internetového blogu Animuj.cz Karolína Čížková se v říjnu zúčastnila našeho Mezinárodního semináře o koprodukcích, kde vyzpovídala ostříleného producenta Oliviera Nomena. Ten působí na volné noze v několika zemích (Francie, Belgie, Kanada) a představoval Case Study se zaměřením na ekonomickou stránku, finanční a právní faktory velkých mezinárodních koprodukcí. Co to znamená koprodukce ve světě animace? Existují nějaká zvláštní pravidla? Co koprodukce přináší? Je důležité rozlišovat oficiální a neoficiální koprodukci. Záleží také na smlouvě o koprodukci, která vznikne mezi zeměmi. Smlouva o koprodukci se také odvíjí od tzv. Evropské úmluvy o filmové koprodukci. Navzdory všem těmto rámcům a předpisům neexistují žádná zvláštní pravidla pro animaci. Specifikace animace je komerčnější než běžný hraný film. Jedná se o žánr, se kterým se cestuje mnohem jednodušeji než s hraným filmem nebo dokumentárními filmy. Neřešíte herce, kteří se stydí, nebo filmové hvězdy, které mají nějaký blok. Setkání s lidmi z televize nebo jiných platforem v různých zemích je samozřejmě dobrým výchozím bodem pro úspěšnou koprodukci. Co může přinést koprodukce, lze shrnout do jednoho slova: partnerství. V ideálním světě by každá část koprodukce měla přinést konkurenční výhody své společnosti a země a strany by měly sdílet své komplementární dovednosti na všech úrovních: obsah, technika, financování a exploatace. […] ...
Kulatý stůl producentů animovaných filmů ve Zlíně
Na Mezinárodním festivalu pro děti a mládež Zlín Film Festival 2018 se 29. 5. sešli producenti dětských filmů, převážně z oblasti animace. Řeč byla o věcech, které pálí nejen je a jejich studia konkrétně, ale i o tom, co trápí současnou českou animovanou tvorbu a jak s tím naložit. Jedním z témat bylo například internetové pirátství, které narostlo do obřích rozměrů a naprosto paralyzovalo nezávislý produkční systém. Odhadem 95 % diváků za užití díla neplatí, producenti mohou reálně pracovat pouze s 5 % příjmů. Tímto stavem je postižena zejména žánrová tvorba – tedy tvorba pro děti. Výpadek DVD distribuce nebyl nikdy nahrazen legální on-line distribucí. Vzhledem k tomu, že dohled a legislativní řešení může realizovat pouze stát, měl by být tento problém v gesci státní instituce. Producenti mají své osobní zkušenosti s tímto zásadním krácením tržeb, ale účastníci se shodli na tom, že by se o problematiku analýzy i řešení stavu měl více zajímat Státní fond kinematografie. Nízká produkční kapacita české animační výrobní základny je důsledkem dlouhodobého podfinancování oboru a ztrátou trhu. Podfinancování a nekontinuita animovaného průmyslu v ČR vedla k rozkladu výrobních kapacit na „garážová“ studia. Výrobní kapacity není možné rozvinout zejména z důvodu nekontinuity práce, způsobené také neexistencí […] ...
Case Study: Benefity a úskalí mezinárodních koprodukcí
Jedním z inspirativních zahraničních řečníků na letošní konferenci Visegrad Animation Forum v Třeboni byl Frédéric Puech, ředitel francouzské filmové produkční společnosti Planet Nemo. Firma fungující na trhu již 11 let je součástí větší společnosti ANKAMA, vyprodukovala přes 15 úspěšných televizních seriálů s 2D, 3D i interaktivním obsahem, exportuje svá díla do více než 130 zemí světa. Z této pozice si tak už snadno může dovolit hovořit o zkušenostech s velkými mezinárodními projekty a jejich distribucí do zahraničí. „Úspěšnou strategií je pohybovat se zároveň na poli animace i digitálního obsahu,“ předesílá Frederic na úvod své prezentace. Kromě televizních seriálů vyvíjí jeho společnost animované počítačové hry, interaktivní knihy či aplikace do telefonů. Po těch je poptávka především v Asii, kam Planet Nemo nejvíce prodává. Poptávka po evropských partnerech s vlastními tématy je ze strany Číny, Japonska a Jižní Koreje obrovská. Ve spolupráci s japonskými partnery vyvinuli několik seriálů pro předškolní děti, které jako cílová skupina tvoří obrovský trh a zároveň vyžadují stále nové a neotřelé přístupy. Příkladem může být show „What´s the big idea“ pro předškolní děti zaměřená na filozofii a kritické myšlení, která byla nominována na cenu British Academy of Film and Television Awards BAFTA 2013. Důležitým faktorem úspěchu je kromě správného zacílení a originálního námětu také […] ...
